Edredón de Corazones Espinados

Edredón de Corazones Espinados
Comforter of Thorney Hearts

Pinté varios corazones con un esténcil y una lata de pintura de aerosol en varias partes de la urbanización donde vivo. Sobre diferentes materiales y diferentes texturas.
I painted several hearts with a stencil and a tin of spray painting in several parts of the urbanization where I live. On different materials and different textures.

Luego tomé fotografías de cada uno de los corazones pintados. Con las fotografías realicé el Affiche. Agregué rosas con mi programa de dibujo vectorial favorito, Corel Draw 12 y puse el título Corazón Encarcelado en inglés, con el tipo de letra llamada Algerian.
Then I took pictures of each one of the painted hearts. With the pictures I carried out the Poster. I added roses with my favorite program of vectorial drawing, Corel Draw 12, and put the title Comforter of Thorney Hearts, with the type of letter called “Algerian”.

Espero les guste.
I hope they like.

Corazón Encarcelado

Corazón Encarcelado
Imprisoned Heart

Pinté un corazón con un esténcil y una lata de pintura en aerosol sobre un envase de basura que encontré dentro de una jaula de metal. Figura 1.
I painted a heart with an stencil and a tin of spray painting on a container of garbage that I found inside a metal cage. Figure 1.

Figura 1
Figure 1

Luego tomé una fotografía del envase de basura. Figura 2.
Then I took a picture of the container of garbage. Figure 2.

Figura 2
Figure 2

Con la fotografía realicé el Affiche. Agregué rosas con mi programa de dibujo vectorial favorito, Corel Draw 12 y puse el título Corazón Encarcelado en inglés, con el tipo de letra llamada Algerian. Figura 3.
With the picture I carried out the Poster. I added roses with my favorite program of vectorial drawing, Corel Draw 12, and put the title Imprisoned Heart, with the type of letter called “Algerian”. Figure 3.

Figura 3
Figure 3

Eso es todo.
Espero les guste.

That's all.
I hope they like.

Cómo se hizo la ilustración de la primera parte de “El Cavernícola” de Eudelio Pérez

Cómo se hizo la ilustración de la primera parte de “El Cavernícola” de Eudelio Pérez

How it was done, the ilustration for the first part of "The Caveman" of Eudelio Pérez

La historia de Eudelio Pérez, “El Cavernícola”, es una novela llena de aventuras. Para esta primera parte, que narra la expedición de un grupo de científicos al polo sur, tomé el siguiente trozo del relato:

The history of Eudelio Pérez, "The Caveman", is a novel full with adventures. For this first part, that narrates the expedition of a group of scientific to the south pole, I took the following piece of the story:

“Dentro de grandes bloques de hielo están los cadáveres de dos mamuts en perfecto estado de conservación y plantas muy raras de distintas especies que conservan aún su verdor. Ven una libélula gigante a la que le faltaba un ala, un ratón de gran tamaño, varios mosquitos gigantes, tres cucarachas, casi igual que las actuales, de mayor tamaño, y otros pequeños animales e insectos”.

"Inside big blocks of ice they are the cadavers of two mamuts in perfect conservation state and very strange plants of different species that still conserve their greenery. They see a giant dragonfly to which she was lacking a wing, a mouse of great size, several giant mosquitos, three cockroaches, almost the same as the current ones, of bigger size, and other small animals and insects."

Esto ocurre cuando los científicos deciden explorar una caverna que se creó luego de un temblor.

This happens when the scientists decide to explore a cavern that was created after a quake.

Aquí el enlace al relato de Eudelio Pérez:
Here the link to Eudelio Pérez’s story (I’m Sorry. Only in Spanish lenguaje):

http://www.portal-cifi.com/scifi/content/view/2503/99/

Mi comentario:

My comment:

Del trozo del relato citado anteriormente, me pareció que los mamuts resultaban bastante sugerentes para realizar una ilustración. Ahora, era necesario que la imagen mostrara a los científicos asombrados, observando a los mamuts congelados.

Of the piece of the story mentioned previously, I found that the mamuts was enough sugerentes to carry out an illustration. Now, it was necessary that the image showed to the astonished scientists, observing to the frozen mamuts.

Para los mamuts busqué en Internet referencias gráficas para dibujarlos correctamente. Con respecto a los científicos deberían vestir de manera uniforme, con pesados abrigos que los protegerían del cruel clima polar. También pensé que sus trajes deberían ser de un solo color, en este caso el rojo, puesto que éste es un color fácil de visualizar en las grandes extensiones de hielo del polo sur.

For the mamuts I looked for in Internet graphics references to draw them correctly. With regard to the scientists they should dress in an uniform way, with heavy coats that would protect them of the polar climate cruel. I also thought that their suits should be of a single color, in this case the red one, since it is a color easy to visualize in the big extensions of ice of the south pole.

La imagen para la ilustración quedó conformada de la siguiente manera: Tres científicos, parados frente a una gran pared de hielo para observar asombrados los cuerpos de dos mamuts congelados.

The image for the illustration was conformed in the following way: Three scientists, stopped in front of a great wall of ice to observe astonished the bodies of two frozen mamuts.

La ferretería

The hardware store

A última hora, luego de realizar un bosquejo previo, decidí que con sólo mostrar un mamut de gran tamaño, dominando la escena, frente a tres científicos, sería suficiente. Los científicos estarían de espaldas al espectador, a fin de involucrar a la persona que observa la escena como uno más del grupo que conforma la expedición. Ver Figura 1.

At the last hour, after carrying out a previous sketch, I decided that just by showing a mammoth of great size, dominating the scene, in front of three scientists, it would be enough. The scientists would be of backs to the spectator, in order to involve the person that observes the scene like one more of the group that conforms the expedition. Figure 1.

Figura 1 (Figure 1)

El trabajo me debe haber llevado unas 8 horas en total, entre el hacer el boceto preliminar, dibujo definitivo, entintado, digitalizado y coloreado. El programa utilizado fue la Suite de CorelDraw 12. En especial mis tres favoritos: Corel Photopaint para el borrado de suciedades y detalles no deseados después de la digitalización. CorelTrace para vectorizar el dibujo digitalizado. Y por último, el programa en sí de dibujo vectorial, CorelDraw 12.

The work should have taken me some 8 hours in total, among making the preliminary sketch, definitive drawing, inked, scanning and colored. The used program was the Suite of CorelDraw 12. Especially my three favorite: Corel Photopaint for the one erased of dirts and details not wanted after the scanning. CorelTrace to transform in vector the scanned drawing. And lastly, the program itself of vectorial drawing, CorelDraw 12.

Como la idea era realizar una ilustración para la cubierta de un libro, inventé el logotipo del editor: “Siverio SF”, (Science Fiction), y lo coloqué en la esquina superior izquierda de la portada. También agregué el logotipo de la colección que consiste en las palabras “Science-Fiction”, en la parte inferior de la portada.

As the idea it was to carry out an illustration for the cover of a book, I invented the editor's logo: "Siverio SF", (Science Fiction), and I placed it in the superior left corner of the cover. I also added the logo of the collection that consists in the words "Science-Fiction", in the inferior part of the cover.

Para el título de la obra y el nombre del autor escogí un tipo de letra sin adornos, para que diera una idea de fuerza. La fuente utilizada fue Arial Black, que transmite esa idea de fuerza que deseaba para el título. Le agregué un color rojo, como los trajes de los científicos, para que destacara del fondo de color blanco azulado. Encima del título del relato puse el nombre del autor en un color amarillo verdoso, de manera discreta, para que siguiera en prioridad de lectura.

For the title of the work and the author's name I chose a letter type without decorations, so that she gave an idea of force. The used source was Arial Black, that transmits that idea of force that I wanted for the title. I added a red color, as the suits of the scientists, so that it highlighted of the bottom of white bluish color. Above the title of the story I put the author's name in a yellow greenish color, in a discreet way, so that it continued in reading priority.

Para finalizar agregué mi correo electrónico.

To finish I added my e-mail.

Espero les guste.

I hope they like it.

El Nanaboush

Cómo se hizo la ilustración para el relato “El Nanaboush”, de Ariel Tenorio
How it was done, the illustration for the story "The Nanaboush" of Ariel Tenorio

Después de terminar “E.T.-V.”, Laura Ponce me mandó el relato de terror “El Nanaboush” del escritor argentino Ariel Tenorio.
Ariel S. Tenorio nació el 2 de agosto de 1975. Se ha dedicado a la creación de relatos cortos de ficción y poesía. Actualmente vive en General Pacheco, provincia de Buenos Aires, Argentina. Es miembro fundador del grupo literario pro-horror "The Wax". Ha recibido una Mención de honor en el 16° certamen de poesía y narrativa 2007 de la Editorial Zona.

After finishing "E.T.-V.", Laura Ponce sent me the terror story "The Nanaboush" of the Argentinian writer Ariel Tenorio.
Ariel S. Tenorio was born August 2 1975. He has been devoted to the creation of short stories of fiction and poetry. Nowadays he lives in General Pacheco, province of Buenos Aires, Argentina. He is founder member of the literary group pro-horror "The Wax." He has received a Mention of honor in the 16° poetry contest and narrative 2007 of the Editorial Zona.

Aquí en enlace al relato de Ariel S. Tenorio:
Here the link to Ariel S. Tenorio’s story (I’m Sorry. Only in Spanish lenguaje):

http://axxon.com.ar/rev/195/c-195cuento6.htm

Mi comentario
My comment:

El relato de Ariel Tenorio me pareció estupendo. Sentí con su lectura que nada estaba claro, como si leyera a través de un cristal sucio. Por esta razón, el relato resulta tan contundente a la hora de erizarnos la piel, en el momento que el espectro Nanaboush y la niña muerta entablan una conversación. Es así, que pensé que sería necesario que la imagen que ilustrara dicho relato funcionara de esa manera.

I found The Ariel Tenorio’s story stupendous. I felt with their reading that anything was clear, as if I was reading through a dirty glass. For this reason, the story is so forceful at the hour of bristling the skin, in the moment that the spectrum Nanaboush and the dead girl begin a conversation. It's like that, that I thought that it would be necessary that the image that was illustrating this story was working that way.

En el relato de Ariel Tenorio sólo hay tres personajes. A saber:
In the story of Ariel Tenorio there is only three characters. That is:
Nanaboush o Demonio de polvo: Espectro vestido con unos andrajos desteñidos. Con manos blancas y sin uñas. De su cuello cuelga algo horrible: un collar de pájaros muertos. Esto es todo. No hay más. No se habla de su estatura, ni de su aspecto físico.

Nanaboush or Powder Demon: Spectrum dressed with some faded rags. With white hands and without fingernails. Of their neck hangs something horrible: a necklace of dead birds. This is everything. There is not more. It’s not spoken of their stature, neither of their physical aspect.

La niña (o Dholl, después de muerta): De cinco o seis años, según el relato. De cabello largo. Después de muerta tenía los ojos abiertos, se movía y hablaba con expresión completamente vacía.

The girl (or Dholl, after dead): Of five or six years, according to the story. Of long hair. After dead she had the open eyes, she moved and spoke with completely empty expression.

La tía de la niña: Sólo se sabe que estaba trabajando en la cocina y tenía puesto un delantal. No hay más descripción sobre su aspecto físico.

The girl's aunt: It’s only known that she was working in the kitchen and she had an apron. There is not more description on their physical aspect.

De todo el relato me parece que la imagen que resume todo el horror, se aprecia en la visión que tuvo la tía en el momento de enfrentar al espectro:
“Tía salió al patio trasero y cuando enfocó la vista la voz se le hizo piedra en la garganta”.

Of the whole story I find that the image that summarizes all the horror, is appreciated in the vision that had the aunt in the moment to face to the spectrum:
"Aunt went out to the back patio and when she focused the sight her voice was made stone in the throat.

Una silueta sin rostro sostenía en sus brazos a su sobrina muerta, que aún así tenía los ojos abiertos y se movía.
Era como un títere. Un cuerpo vacío animado artificialmente.
Antes de caer de rodillas y perder el juicio, Tía vio que aquel ser tenía un collar de pájaros muertos colgando del cuello”.

A silhouette without face was sustaining in his arms her dead niece, who nonetheless had the opened eyes and was moving.
It was as a marionette. An empty lively body artificially.
Before falling down of knees and losing the reason, Aunt saw that that being had a necklace of dead birds hanging of the neck."

Con esto en mente, decidí plasmar una imagen en donde se viera al espectro, y a la niña muerta en sus brazos, teniendo en cuenta lo siguiente:
Para dar más fuerza a la imagen decidí eliminar al personaje de la tía de la ilustración. La imagen representada sería así la visión de la tía antes de perder el juicio.
La imagen debería ser difusa y no mostrar más detalles de los necesarios. El horror se acentuaría al no poder detallar la imagen, dejando algo a la imaginación del espectador. Menos es más.

With this in mind, I decided to capture an image where was seen to the spectrum, and to the girl died in their arms, keeping in mind the following:
To give more force to the image I decided to eliminate the character of the aunt of the illustration. The represented image would be this way the aunt's vision before losing the reason.
The image should be diffuse and not to show more details of the necessary ones. The horror would be accentuated when not being able to detail the image, leaving something to the spectator's imagination. Less is more.

La Ferretería
The Hardware Store

Lo primero que pensé fue en el sello de la colección. Pensé que “Colección Tumba Abierta” sonaba interesante puesto que el relato trata de “puertas” que se abren de una dimensión a otra, del mundo de los espectros al mundo de los vivos. Luego me pareció que era necesario acompañar el título de la colección con un cráneo humano. Luego de buscar en Internet y ver libros de anatomía humana me incliné por realizar un dibujo a mano alzada con la herramienta lápiz de mi programa favorito de dibujo vectorial CorelDraw 12. El tipo de fuente utilizada para el sello de la colección es Mesquite Std.

The first thing that I thought was in the stamp of the collection. I thought that "Colección tumba abierta" it was sounding interesting since the story is about "doors" that are oponed from a dimension to other, from the world of the spectra to the world of the alive ones. Then I found that it was necessary to accompany the title of the collection with a human skull. After to look for in Internet and to see books of human anatomy I leaned to carry out a drawing by lifted hand with the pencil tool of my favorite program of vectorial drawing CorelDraw 12. The source type used for the stamp of the collection is Mesquite Std.

Lo otro que pensé fue que debería haber un color dominante en la composición. Pensé que el negro, por ser un color tradicional en este tipo de ilustraciones, resulta elegante y ayuda a crear un tono general sombrío.
El título tiene el tipo de fuente Algerian, en color rojo para que destacara sobre el fondo negro. El nombre del autor lo agregué encima del título y en un color amarillo plátano (con sólo 60 % de amarillo y 20 % de negro).

The other thing that I thought was that it should have a dominant color in the composition. I thought that the black one, For being a traditional color in this type of illustrations, is elegant and helps to create a general somber tone.
The title has the source type Algerian, in red so that it highlighted on the black bottom. The author's name I added it above the title and in a color yellow banana (just by 60% of yellow and 20% of black).

Para la imagen del Nanaboush cargando a la niña muerta, hice primero un dibujo a lápiz con un estilo suelto, con poca valoración de la línea. La idea era que quedara como un grabado de Alberto Durero.
Luego, en la mesa de luz, pasé a tinta, en una hoja aparte, el dibujo previamente hecho a lápiz. Lo importante aquí es dejarse llevar un poco, copiando a fidelidad los garabatos del lápiz.
Cuando terminé de entintar el dibujo en la hoja nueva, lo digitalicé a 300 dpi y lo guardé con un formato TIFF.

For the image of Nanaboush carrying the dead girl, first I made a drawing to pencil with a free style, with little valuation of the line. The idea was that it was staying as Alberto Durer's engraving.
Then, in the table of light, I passed to ink, in a leaf separated, the drawing made previously to pencil. The important thing here is to be left to go a bit, copying to fidelity the scribbles of the pencil.
When I finished inking the drawing in the new leaf, I digitized it to 300 dpi and save it with a format TIFF.

Abrí PhotoShop, de la suite de Adobe CS3. Luego abrí el dibujo guardado en formato TIFF y le apliqué un filtro de la galería. Utilicé el filtro “Plastic Wrap” (Envoltorio Plástico). Por último le agregué una coloración ligeramente anaranjada que le da ese toque de fotografía en sepia.
Luego de colocar la imagen, el título del relato y el nombre de su autor; agregué el título de la colección y un sello de la editorial inventada por mí, “Siverio Terror”, junto con mi correo electrónico. El armado general lo realicé en CorelDraw 12. El trabajo me llevó unas ocho horas.
Eso es todo.
Espero les guste.

I opened PhotoShop, of the suite of Adobe CS3. Then I opened the saved drawing in format TIFF and I applied it a filter of the gallery. I used the filter "Plastic Wrap (Plastic Wrapping)." Lastly I added it a lightly orange coloration that gives it that touch of photography in sepia.
After placing the image, the story’s title and the author's name; I added the title of the collection and a stamp of the editorial invented by me, "Siverio Terror", together with my email. The armed general I realices it in CorelDraw 12. The work took me some eight hours.
That is everything.
I hope you like it.

Nosferatu, El Fantasma de la Noche

El vampiro es Klaus Kinski (Nosferatu) y la muchacha es Isabelle Adjani (Lucy Harker), en la película “Nosferatu, Phantom Der Nacht” (Nosferatu, El Fantasma de la Noche), Alemania/Francia 1978. Dirección: Werner Herzog. Color. Otra maravillosa película sobre Nosferatu.
Corel PhotoPaint 12 y PhotoShop CS. 1 hora, 45 minutos, con ratón.
Espero les guste.


The vampire is Klaus Kinski (Nosferatu) and the girl is Isabelle Adjani (Lucy Harker), in the film “Nosferatu, Phantom Der Nacht” (Nosferatu, Phantom of the Night), Germany/France 1978. Direction: Werner Herzog. Color. Another wonderful film about Nosferatu.
Corel PhotoPaint 12 and PhotoShop CS. 1 hour, 45 minutes, with mouse.
I hope you like it.

La Sombra del Vampiro

La Sombra del Vampiro
El Vampiro es Willem Dafoe, un gran actor americano, en la película “La Sombra del Vampiro”, UK/USA/ Luxemburg 2000. Dirección: E. Elias Merhige. Otra exquisita película de vampiros, a color, que recomiendo buscar y ver. Dafoe interpreta a to Max Schreck (¡y a Nosferatu!), el actor alemán de “Nosferatu”, la película de Murnau (1922). ¡Es realmente magnífica! Yo le dí a mi ilustración un acabado de pelicula vieja con colores marrones y ocres.
Corel PhotoPaint 12 y PhotoShop CS. 1 hora, 15 minutos, con ratón.
Espero les guste.

The Vampire is Willem Dafoe, an american great actor, in the film "The Shadow of the Vampire", UK/USA/Luxemburg 2000. Direction: E. Elias Merhige. Another exquisite movie of vampires, to color, that I recommend to look for and to see. Dafoe plays to Max Schreck (and Nosferatu!), the German actor of "Nosferatu", the film of Murnau (1922). It’s really great! I gave to my illustration an appearance of old movie with brown and ocher colors.
Corel PhotoPaint 12 and PhotoShop CS. 1 hour, 15 minutes, with mouse.
I hope you like it.

Nosferatu

Nosferatu
El Vampiro es Max Schreck, un actor alemán, en la película “Nosferatu-eine Sinfonie des Grauens”, (Nosferatu-a Symphony of Horror), Alemania 1922. La dirección corresponde a Friedrich Wilhelm Murnau. Una exquisita película sobre vampiros, en blanco y negro, que recomiendo volver a ver.
En esta ilustración utilicé Corel PhotoPaint 12 y PhotoShop CS. Me llevo realizarlo 1 hora con nueve minutos en la modalidad Speed Painting, hecho directamente con ratón.
Espero que les guste.

The vampire is Max Schreck, a german actor, in the film “Nosferatu-eine Sinfonie des Grauens”, (Nosferatu-a Symphony of Horror), Germany 1922. Direction: Friedrich Wilhelm Murnau. One exquisite film of vampires, in Black and White, that I recommend watch again.
In this ilustration I used Corel PhotoPaint 12 and PhotoShop CS. 1 hour, 9 minutes, in the modality Speed painting, made directly with mouse.
I hope they like it.