¡Hola! Les presento mi último trabajo digital
Hello! I present you my latest digital work
http://www.flickr.com/photos/ramonsiverio/7641825068/in/photostream
miércoles, 25 de julio de 2012
Bat-Gabriela (Bati-Gabriela)
¡Hola! Les presento mi último trabajo digital
http://www.flickr.com/photos/ramonsiverio/7641825068/in/photostream
miércoles, 15 de febrero de 2012
Venus del Manga
Affiche promocional no oficial del II Pabellón del Cómic: La cultura del Manga, con el logo ganador, diseñado por uno de nuestros colaboradores en el Colecctivo de Creadores de Cómics, Ramón Siverio, a quien felicitamos.
Pueden ver el logo y la explicación de cómo se hizo, La Venus del Manga, en la galería en flickr de Ramón Siverio, haciendo click en el siguiente enlace:
http://www.flickr.com/photos/ramonsiverio/6883963949/in/photostream
Pueden ver el logo y la explicación de cómo se hizo, La Venus del Manga, en la galería en flickr de Ramón Siverio, haciendo click en el siguiente enlace:
http://www.flickr.com/photos/ramonsiverio/6883963949/in/photostream
miércoles, 6 de enero de 2010
Cómo se hizo la ilustración de "El Brazo del Otro" de Eudelio Pérez
Cómo se hizo la ilustración de "El Brazo del Otro" de Eudelio Pérez
How it was done, the ilustration of “The Arm of the Other One) of Eudelio Pérez
El relato de Eudelio Pérez, “El Brazo del Otro”, me resultó realmente entretenido. A tal punto que se me hizo corto y me dejó deseando por más.
I found the story of Eudelio Pérez, "El Brazo del Otro" (The Arm of the Other One) really amusing. To such a point that made me short and left me wishing for more.
Aquí el enlace al relato de Eudelio Pérez:
Here the link to Eudelio Pérez’s story (I’m Sorry. Only in Spanish Lenguaje):
How it was done, the ilustration of “The Arm of the Other One) of Eudelio Pérez
El relato de Eudelio Pérez, “El Brazo del Otro”, me resultó realmente entretenido. A tal punto que se me hizo corto y me dejó deseando por más.
I found the story of Eudelio Pérez, "El Brazo del Otro" (The Arm of the Other One) really amusing. To such a point that made me short and left me wishing for more.
Aquí el enlace al relato de Eudelio Pérez:
Here the link to Eudelio Pérez’s story (I’m Sorry. Only in Spanish Lenguaje):
My Comment
Para la ilustración de esta portada me fijé en el siguiente párrafo del relato:
Para la ilustración de esta portada me fijé en el siguiente párrafo del relato:
For the illustration of this cover I focused the following paragraph of the story:
“Llegó la hora de llevar al paciente al quirófano. Lilia lo acompaña y estará presente durante la operación. Poco después, es anestesiado. Sobre una mesita está el brazo que le van a injertar. El cirujano lo sostiene entre sus manos y lo compara con el otro, comprobando que es idéntico. Luego comienza hacer el corte en el codo, extrae el resto del brazo dañado y coloca el que va a injertar, que encaja perfectamente como pieza de un rompecabezas.
Transcurren varias horas en el delicado y complejo trabajo de unir venas, tendones y demás. El Dr. Dorante sonríe al terminar su labor, la operación ha sido exitosa”.
“It was time to take to the patient to the operating room. Lilia accompanies him and she will be present during the operation. Soon after, he is anesthetized. The arm that they will implant him is on a little table. The surgeon sustains it among his hands and compares it with the other one, checking that it is identical. Then he begins to make the cut in the elbow, extracts the rest of the damaged arm and places the one will implant that fits perfectly as piece of a puzzle.
He pass several hours in the delicate and complex work of joining veins, tendons and other. The Dr. Dorante smiles when finishing their work, the operation has been successful".
¿Por qué? Bueno, en este caso el título del relato hace alusión al brazo de otro hombre. Se hacía necesario que la imagen reflejara “algo” de lo que menciona el título.
Why? Well, in this case the title of the story makes allusion to the arm of another man. It became necessary that the image reflected "something" of what mentions the title.
De este párrafo tomé para crear la imagen de portada la siguiente oración: “El cirujano lo sostiene entre sus manos y lo compara con el otro, comprobando que es idéntico”. Allí vi las posibilidades de hacer una imagen que mostrara al Doctor Dorante sosteniendo un brazo entre sus manos. El lugar que reflejaría la imagen debería ser un quirófano y el ángulo elegido para mostrar la imagen sería un contrapicado. El contrapicado, también conocido como “agujero de gusano” o “vista del diablo”, es un ángulo cinematográfico que toma a los personajes desde un ángulo bajo, haciendo que se vean grandes, poderosos y temibles. En este caso quería que el brazo se viera como el elemento principal de la imagen, al doctor Dorante y la luminaria del quirófano en segundo lugar. La sensación que buscaba producir era que pareciera que el personaje que está acostado en la mesa de operaciones es el propio lector.
Of this paragraph I took to create the cover image the following sentence: " The surgeon sustains it among his hands and compares it with the other one, checking that it is identical". There I saw the possibilities to make an image that showed to the Doctor Dorante sustaining an arm among their hands. The place that would reflect the image should be a operating room and the elected angle to show the image it would be a Low Angle. The Low Angle, also well-known as “worm hole” or the “devil's view”, it’s a film angle that takes the characters from a low angle, making them big, powerful and fearful. In this case I wanted that the arm was seen as the principal element of the image, to the Doctor Dorante and the Luminaire of the operating room in second place. The sensation that I looked for to produce was that seemed that the character that is put to bed in the table of operations is the own reader.
Cirugía Mayor
Major Surgery
Con esos tres elementos (Doctor Dorante, Brazo y Luminaria del quirófano), y teniendo en cuenta el ángulo de cámara, empecé a bosquejar a lápiz la escena del quirófano. En este bosquejo a lápiz dispuse también el título del relato y el sello de la colección (apenas apreciable). Figura 1.
With those three elements (Doctor Dorante, Arm and luminaire of the operating room), and keeping in mind the camera angle, I began to sketch to pencil the scene of the operating room. In this sketch to pencil also I prepared the title of the story and the stamp of the collection (hardly appreciable). Figure 1.
“Llegó la hora de llevar al paciente al quirófano. Lilia lo acompaña y estará presente durante la operación. Poco después, es anestesiado. Sobre una mesita está el brazo que le van a injertar. El cirujano lo sostiene entre sus manos y lo compara con el otro, comprobando que es idéntico. Luego comienza hacer el corte en el codo, extrae el resto del brazo dañado y coloca el que va a injertar, que encaja perfectamente como pieza de un rompecabezas.
Transcurren varias horas en el delicado y complejo trabajo de unir venas, tendones y demás. El Dr. Dorante sonríe al terminar su labor, la operación ha sido exitosa”.
“It was time to take to the patient to the operating room. Lilia accompanies him and she will be present during the operation. Soon after, he is anesthetized. The arm that they will implant him is on a little table. The surgeon sustains it among his hands and compares it with the other one, checking that it is identical. Then he begins to make the cut in the elbow, extracts the rest of the damaged arm and places the one will implant that fits perfectly as piece of a puzzle.
He pass several hours in the delicate and complex work of joining veins, tendons and other. The Dr. Dorante smiles when finishing their work, the operation has been successful".
¿Por qué? Bueno, en este caso el título del relato hace alusión al brazo de otro hombre. Se hacía necesario que la imagen reflejara “algo” de lo que menciona el título.
Why? Well, in this case the title of the story makes allusion to the arm of another man. It became necessary that the image reflected "something" of what mentions the title.
De este párrafo tomé para crear la imagen de portada la siguiente oración: “El cirujano lo sostiene entre sus manos y lo compara con el otro, comprobando que es idéntico”. Allí vi las posibilidades de hacer una imagen que mostrara al Doctor Dorante sosteniendo un brazo entre sus manos. El lugar que reflejaría la imagen debería ser un quirófano y el ángulo elegido para mostrar la imagen sería un contrapicado. El contrapicado, también conocido como “agujero de gusano” o “vista del diablo”, es un ángulo cinematográfico que toma a los personajes desde un ángulo bajo, haciendo que se vean grandes, poderosos y temibles. En este caso quería que el brazo se viera como el elemento principal de la imagen, al doctor Dorante y la luminaria del quirófano en segundo lugar. La sensación que buscaba producir era que pareciera que el personaje que está acostado en la mesa de operaciones es el propio lector.
Of this paragraph I took to create the cover image the following sentence: " The surgeon sustains it among his hands and compares it with the other one, checking that it is identical". There I saw the possibilities to make an image that showed to the Doctor Dorante sustaining an arm among their hands. The place that would reflect the image should be a operating room and the elected angle to show the image it would be a Low Angle. The Low Angle, also well-known as “worm hole” or the “devil's view”, it’s a film angle that takes the characters from a low angle, making them big, powerful and fearful. In this case I wanted that the arm was seen as the principal element of the image, to the Doctor Dorante and the Luminaire of the operating room in second place. The sensation that I looked for to produce was that seemed that the character that is put to bed in the table of operations is the own reader.
Cirugía Mayor
Major Surgery
Con esos tres elementos (Doctor Dorante, Brazo y Luminaria del quirófano), y teniendo en cuenta el ángulo de cámara, empecé a bosquejar a lápiz la escena del quirófano. En este bosquejo a lápiz dispuse también el título del relato y el sello de la colección (apenas apreciable). Figura 1.
With those three elements (Doctor Dorante, Arm and luminaire of the operating room), and keeping in mind the camera angle, I began to sketch to pencil the scene of the operating room. In this sketch to pencil also I prepared the title of the story and the stamp of the collection (hardly appreciable). Figure 1.
Figura 1 (Figure 1)
El siguiente paso fue llevar el bosquejo a tinta. Utilicé una pluma técnica desechable Nº 0.3 y una nueva hoja de papel para dicho proceso. Como tenía en mente ciertos efectos de luz y color, que explicaré más adelante, hice cada parte del bosquejo por separado (menos la luminaria del quirófano. Esa la haría directamente con mi programa de dibujo vectorial preferido). Todas las partes serían ensambladas nuevamente en la imagen final. Figura 2.
The following step went to take the sketch to ink. I used a technical disposable pen Nº 0.3 and a new paper sheet for this process. As I had in mind certain effects of light and color that I will explain later on, I made each part of the sketch separately (less the luminaire of the operating room. This it would make it directly with my favorite drawing vectorial program). All the parts would be assembled again in the final image. Figures 2.
The following step went to take the sketch to ink. I used a technical disposable pen Nº 0.3 and a new paper sheet for this process. As I had in mind certain effects of light and color that I will explain later on, I made each part of the sketch separately (less the luminaire of the operating room. This it would make it directly with my favorite drawing vectorial program). All the parts would be assembled again in the final image. Figures 2.
Figura 2 (Figure 2)
La digitalización o escaneado del dibujo a tinta fue el siguiente paso. Para ello recomiendo tener libre de polvo y suciedad la superficie de cristal del escáner. Hecha la digitalización abrí la suite de CorelDraw 12 y utilicé el programa Photopaint 12 para limpiar alguna mancha o imperfección. También esto se aprovecha para asegurar que todas las imágenes tienen una línea cerrada (esto traería problemas a la hora del coloreado digital). La digitalización se hizo con el escáner en modo Blanco y Negro a 300 dpi.
The digitalization or scanning of the Inked drawing were the following step. For it I recommend to have free of powder and dirt the surface of glass of the escanner. Made the scanning I opened the suite of CorelDraw 12 and used the program Photopaint 12 to clean some stain or imperfection. Also this takes advantage to assure that all the images have a closed line (this would bring problems at the moment of the colored digital one). The digitalization was made with the scanner in Black and White mode to 300 dpi.
Luego de limpiada la imagen escaneada de cualquier imperfección, abrí el programa CorelTrace 12, que viene en la misma Suite de CorelDraw 12, para convertir la imagen en vector. La vectorización de una imagen BitMap no es más que convertir dicha imagen en un dibujo hecho con curvas que pueden ser editadas. Estas imágenes son llamadas imágenes vectoriales. Las imágenes vectoriales no son más que algoritmos matemáticos que describen las líneas, curvas y colores de la imagen. Esto permite reducir o aumentar la imagen sin que se degrade.
After cleaned the image scanned of any imperfection, I opened the program CorelTrace 12 that it comes in the same Suite of CorelDraw 12, To turn the image into vector. The vectorization of an image BitMap is not any more that to turn the above mentioned image into a drawing done with curves that can be edited. These images are called vectorial images. The vectorial images are not more than mathematical algorithms that describe the lines, curves and colors of the image. This allows to reduce or to increase the image without it degrades.
Vectorizadas las partes de la Figura 2, las copiamos y las llevamos al programa de dibujo vectorial, CorelDraw 12. Allí se ensamblan y se colorean. La luminaria del techo del quirófano fueron hechas con las herramientas de dibujo vectorial del programa (Herramienta elipse y Herramienta Mano Alzada). Figura 3.
Turned into vectors the parts of the Figure 2, we copy them and we take them to the program of vectorial drawing, CorelDraw 12. There they are assembled and colored. The luminaire of the roof of the operating room was made with the tools of vectorial drawing of the program (Ellipse Tool and Raised Hand Tool). Figure 3.
The digitalization or scanning of the Inked drawing were the following step. For it I recommend to have free of powder and dirt the surface of glass of the escanner. Made the scanning I opened the suite of CorelDraw 12 and used the program Photopaint 12 to clean some stain or imperfection. Also this takes advantage to assure that all the images have a closed line (this would bring problems at the moment of the colored digital one). The digitalization was made with the scanner in Black and White mode to 300 dpi.
Luego de limpiada la imagen escaneada de cualquier imperfección, abrí el programa CorelTrace 12, que viene en la misma Suite de CorelDraw 12, para convertir la imagen en vector. La vectorización de una imagen BitMap no es más que convertir dicha imagen en un dibujo hecho con curvas que pueden ser editadas. Estas imágenes son llamadas imágenes vectoriales. Las imágenes vectoriales no son más que algoritmos matemáticos que describen las líneas, curvas y colores de la imagen. Esto permite reducir o aumentar la imagen sin que se degrade.
After cleaned the image scanned of any imperfection, I opened the program CorelTrace 12 that it comes in the same Suite of CorelDraw 12, To turn the image into vector. The vectorization of an image BitMap is not any more that to turn the above mentioned image into a drawing done with curves that can be edited. These images are called vectorial images. The vectorial images are not more than mathematical algorithms that describe the lines, curves and colors of the image. This allows to reduce or to increase the image without it degrades.
Vectorizadas las partes de la Figura 2, las copiamos y las llevamos al programa de dibujo vectorial, CorelDraw 12. Allí se ensamblan y se colorean. La luminaria del techo del quirófano fueron hechas con las herramientas de dibujo vectorial del programa (Herramienta elipse y Herramienta Mano Alzada). Figura 3.
Turned into vectors the parts of the Figure 2, we copy them and we take them to the program of vectorial drawing, CorelDraw 12. There they are assembled and colored. The luminaire of the roof of the operating room was made with the tools of vectorial drawing of the program (Ellipse Tool and Raised Hand Tool). Figure 3.
Figura 3 (Figure 3)
Ahora abrimos mi programa 3D favorito, LightWave 3D 9.5, para colocar la imagen de la Figura 3 frente a la cámara. Agregamos unas luces con destellos (Lens Flare) apuntando hacia la cámara. Figura 4.
Now we open my program 3D favorite, LightWave 3D 9.5, to place the image of the Figure 3 in front of the camera. We add some lights with gleams (Lens Flare) pointing toward the camera. Figure 4.
Now we open my program 3D favorite, LightWave 3D 9.5, to place the image of the Figure 3 in front of the camera. We add some lights with gleams (Lens Flare) pointing toward the camera. Figure 4.
Figura 4 (Figure 4)
La idea es que las luces de la luminaria del quirófano desprendan un brillo enceguecedor. Además agregamos unas aberraciones del lente para lograr un efecto más realista. Hacemos un render y obtenemos la imagen de la Figura 5.
The idea is that the lights of the luminaire of the operating room emit a blinding shine. We also add some aberrations of the lens to achieve a more realistic effect. We make a render and we obtain the image of the Figure 5.
The idea is that the lights of the luminaire of the operating room emit a blinding shine. We also add some aberrations of the lens to achieve a more realistic effect. We make a render and we obtain the image of the Figure 5.
Figura 5 (Figure 5)
Volvemos con la imagen de la Figura 5 a CorelDraw 12 para colocar el nombre del autor, cuidando que fuera lo suficientemente importante sin desplazar en atención al título. Luego ponemos el sello editorial, “Siverio-Terror” y el logotipo de una colección titulada “Serie Pánico” en la que se ve el rostro de lo que parece un mandril asustado, para indicar el miedo primario.
We return with the image of the Figure 5 to CorelDraw 12 to place the name of the author, taking care that it was the sufficiently important thing without displacing in attention to the title. Then we put the editorial stamp, "Siverio-terror" and the logotype of a collection titled "Series Panic" in which you see the face what seems an afraid mandrill, to indicate the primary fear.
Por último, firmé la obra con mi correo electrónico.
Finally, I signed the work with my e-mail.
Eso es todo. Espero les agrade.
That is everything. I hope it pleases them.
viernes, 16 de octubre de 2009
Edredón de Corazones Espinados
Edredón de Corazones Espinados
Comforter of Thorney Hearts
Pinté varios corazones con un esténcil y una lata de pintura de aerosol en varias partes de la urbanización donde vivo. Sobre diferentes materiales y diferentes texturas.
I painted several hearts with a stencil and a tin of spray painting in several parts of the urbanization where I live. On different materials and different textures.
Luego tomé fotografías de cada uno de los corazones pintados. Con las fotografías realicé el Affiche. Agregué rosas con mi programa de dibujo vectorial favorito, Corel Draw 12 y puse el título Corazón Encarcelado en inglés, con el tipo de letra llamada Algerian.
Then I took pictures of each one of the painted hearts. With the pictures I carried out the Poster. I added roses with my favorite program of vectorial drawing, Corel Draw 12, and put the title Comforter of Thorney Hearts, with the type of letter called “Algerian”.
Espero les guste.
I hope they like.
viernes, 9 de octubre de 2009
Corazón Encarcelado
Corazón Encarcelado
Imprisoned Heart
Pinté un corazón con un esténcil y una lata de pintura en aerosol sobre un envase de basura que encontré dentro de una jaula de metal. Figura 1.
I painted a heart with an stencil and a tin of spray painting on a container of garbage that I found inside a metal cage. Figure 1.
Imprisoned Heart
Pinté un corazón con un esténcil y una lata de pintura en aerosol sobre un envase de basura que encontré dentro de una jaula de metal. Figura 1.
I painted a heart with an stencil and a tin of spray painting on a container of garbage that I found inside a metal cage. Figure 1.
Figura 1
Figure 1
Then I took a picture of the container of garbage. Figure 2.
Figura 2
Figure 2
Con la fotografía realicé el Affiche. Agregué rosas con mi programa de dibujo vectorial favorito, Corel Draw 12 y puse el título Corazón Encarcelado en inglés, con el tipo de letra llamada Algerian. Figura 3.
With the picture I carried out the Poster. I added roses with my favorite program of vectorial drawing, Corel Draw 12, and put the title Imprisoned Heart, with the type of letter called “Algerian”. Figure 3.
Figura 3
Figure 3
Eso es todo.
Espero les guste.
That's all.
I hope they like.
Espero les guste.
That's all.
I hope they like.
lunes, 6 de julio de 2009
Cómo se hizo la ilustración de la primera parte de “El Cavernícola” de Eudelio Pérez
+Blog.jpg)
Cómo se hizo la ilustración de la primera parte de “El Cavernícola” de Eudelio Pérez
How it was done, the ilustration for the first part of "The Caveman" of Eudelio Pérez
La historia de Eudelio Pérez, “El Cavernícola”, es una novela llena de aventuras. Para esta primera parte, que narra la expedición de un grupo de científicos al polo sur, tomé el siguiente trozo del relato:
The history of Eudelio Pérez, "The Caveman", is a novel full with adventures. For this first part, that narrates the expedition of a group of scientific to the south pole, I took the following piece of the story:
“Dentro de grandes bloques de hielo están los cadáveres de dos mamuts en perfecto estado de conservación y plantas muy raras de distintas especies que conservan aún su verdor. Ven una libélula gigante a la que le faltaba un ala, un ratón de gran tamaño, varios mosquitos gigantes, tres cucarachas, casi igual que las actuales, de mayor tamaño, y otros pequeños animales e insectos”.
"Inside big blocks of ice they are the cadavers of two mamuts in perfect conservation state and very strange plants of different species that still conserve their greenery. They see a giant dragonfly to which she was lacking a wing, a mouse of great size, several giant mosquitos, three cockroaches, almost the same as the current ones, of bigger size, and other small animals and insects."
Esto ocurre cuando los científicos deciden explorar una caverna que se creó luego de un temblor.
This happens when the scientists decide to explore a cavern that was created after a quake.
How it was done, the ilustration for the first part of "The Caveman" of Eudelio Pérez
La historia de Eudelio Pérez, “El Cavernícola”, es una novela llena de aventuras. Para esta primera parte, que narra la expedición de un grupo de científicos al polo sur, tomé el siguiente trozo del relato:
The history of Eudelio Pérez, "The Caveman", is a novel full with adventures. For this first part, that narrates the expedition of a group of scientific to the south pole, I took the following piece of the story:
“Dentro de grandes bloques de hielo están los cadáveres de dos mamuts en perfecto estado de conservación y plantas muy raras de distintas especies que conservan aún su verdor. Ven una libélula gigante a la que le faltaba un ala, un ratón de gran tamaño, varios mosquitos gigantes, tres cucarachas, casi igual que las actuales, de mayor tamaño, y otros pequeños animales e insectos”.
"Inside big blocks of ice they are the cadavers of two mamuts in perfect conservation state and very strange plants of different species that still conserve their greenery. They see a giant dragonfly to which she was lacking a wing, a mouse of great size, several giant mosquitos, three cockroaches, almost the same as the current ones, of bigger size, and other small animals and insects."
Esto ocurre cuando los científicos deciden explorar una caverna que se creó luego de un temblor.
This happens when the scientists decide to explore a cavern that was created after a quake.
Aquí el enlace al relato de Eudelio Pérez:
Here the link to Eudelio Pérez’s story (I’m Sorry. Only in Spanish lenguaje):
http://www.portal-cifi.com/scifi/content/view/2503/99/
Mi comentario:
My comment:
Del trozo del relato citado anteriormente, me pareció que los mamuts resultaban bastante sugerentes para realizar una ilustración. Ahora, era necesario que la imagen mostrara a los científicos asombrados, observando a los mamuts congelados.
Of the piece of the story mentioned previously, I found that the mamuts was enough sugerentes to carry out an illustration. Now, it was necessary that the image showed to the astonished scientists, observing to the frozen mamuts.
Para los mamuts busqué en Internet referencias gráficas para dibujarlos correctamente. Con respecto a los científicos deberían vestir de manera uniforme, con pesados abrigos que los protegerían del cruel clima polar. También pensé que sus trajes deberían ser de un solo color, en este caso el rojo, puesto que éste es un color fácil de visualizar en las grandes extensiones de hielo del polo sur.
For the mamuts I looked for in Internet graphics references to draw them correctly. With regard to the scientists they should dress in an uniform way, with heavy coats that would protect them of the polar climate cruel. I also thought that their suits should be of a single color, in this case the red one, since it is a color easy to visualize in the big extensions of ice of the south pole.
La imagen para la ilustración quedó conformada de la siguiente manera: Tres científicos, parados frente a una gran pared de hielo para observar asombrados los cuerpos de dos mamuts congelados.
The image for the illustration was conformed in the following way: Three scientists, stopped in front of a great wall of ice to observe astonished the bodies of two frozen mamuts.
La ferretería
The hardware store
A última hora, luego de realizar un bosquejo previo, decidí que con sólo mostrar un mamut de gran tamaño, dominando la escena, frente a tres científicos, sería suficiente. Los científicos estarían de espaldas al espectador, a fin de involucrar a la persona que observa la escena como uno más del grupo que conforma la expedición. Ver Figura 1.
Mi comentario:
My comment:
Del trozo del relato citado anteriormente, me pareció que los mamuts resultaban bastante sugerentes para realizar una ilustración. Ahora, era necesario que la imagen mostrara a los científicos asombrados, observando a los mamuts congelados.
Of the piece of the story mentioned previously, I found that the mamuts was enough sugerentes to carry out an illustration. Now, it was necessary that the image showed to the astonished scientists, observing to the frozen mamuts.
Para los mamuts busqué en Internet referencias gráficas para dibujarlos correctamente. Con respecto a los científicos deberían vestir de manera uniforme, con pesados abrigos que los protegerían del cruel clima polar. También pensé que sus trajes deberían ser de un solo color, en este caso el rojo, puesto que éste es un color fácil de visualizar en las grandes extensiones de hielo del polo sur.
For the mamuts I looked for in Internet graphics references to draw them correctly. With regard to the scientists they should dress in an uniform way, with heavy coats that would protect them of the polar climate cruel. I also thought that their suits should be of a single color, in this case the red one, since it is a color easy to visualize in the big extensions of ice of the south pole.
La imagen para la ilustración quedó conformada de la siguiente manera: Tres científicos, parados frente a una gran pared de hielo para observar asombrados los cuerpos de dos mamuts congelados.
The image for the illustration was conformed in the following way: Three scientists, stopped in front of a great wall of ice to observe astonished the bodies of two frozen mamuts.
La ferretería
The hardware store
A última hora, luego de realizar un bosquejo previo, decidí que con sólo mostrar un mamut de gran tamaño, dominando la escena, frente a tres científicos, sería suficiente. Los científicos estarían de espaldas al espectador, a fin de involucrar a la persona que observa la escena como uno más del grupo que conforma la expedición. Ver Figura 1.
At the last hour, after carrying out a previous sketch, I decided that just by showing a mammoth of great size, dominating the scene, in front of three scientists, it would be enough. The scientists would be of backs to the spectator, in order to involve the person that observes the scene like one more of the group that conforms the expedition. Figure 1.
Figura 1 (Figure 1)
El trabajo me debe haber llevado unas 8 horas en total, entre el hacer el boceto preliminar, dibujo definitivo, entintado, digitalizado y coloreado. El programa utilizado fue la Suite de CorelDraw 12. En especial mis tres favoritos: Corel Photopaint para el borrado de suciedades y detalles no deseados después de la digitalización. CorelTrace para vectorizar el dibujo digitalizado. Y por último, el programa en sí de dibujo vectorial, CorelDraw 12.
The work should have taken me some 8 hours in total, among making the preliminary sketch, definitive drawing, inked, scanning and colored. The used program was the Suite of CorelDraw 12. Especially my three favorite: Corel Photopaint for the one erased of dirts and details not wanted after the scanning. CorelTrace to transform in vector the scanned drawing. And lastly, the program itself of vectorial drawing, CorelDraw 12.
Como la idea era realizar una ilustración para la cubierta de un libro, inventé el logotipo del editor: “Siverio SF”, (Science Fiction), y lo coloqué en la esquina superior izquierda de la portada. También agregué el logotipo de la colección que consiste en las palabras “Science-Fiction”, en la parte inferior de la portada.
As the idea it was to carry out an illustration for the cover of a book, I invented the editor's logo: "Siverio SF", (Science Fiction), and I placed it in the superior left corner of the cover. I also added the logo of the collection that consists in the words "Science-Fiction", in the inferior part of the cover.
Para el título de la obra y el nombre del autor escogí un tipo de letra sin adornos, para que diera una idea de fuerza. La fuente utilizada fue Arial Black, que transmite esa idea de fuerza que deseaba para el título. Le agregué un color rojo, como los trajes de los científicos, para que destacara del fondo de color blanco azulado. Encima del título del relato puse el nombre del autor en un color amarillo verdoso, de manera discreta, para que siguiera en prioridad de lectura.
For the title of the work and the author's name I chose a letter type without decorations, so that she gave an idea of force. The used source was Arial Black, that transmits that idea of force that I wanted for the title. I added a red color, as the suits of the scientists, so that it highlighted of the bottom of white bluish color. Above the title of the story I put the author's name in a yellow greenish color, in a discreet way, so that it continued in reading priority.
Para finalizar agregué mi correo electrónico.
To finish I added my e-mail.
Espero les guste.
I hope they like it.
The work should have taken me some 8 hours in total, among making the preliminary sketch, definitive drawing, inked, scanning and colored. The used program was the Suite of CorelDraw 12. Especially my three favorite: Corel Photopaint for the one erased of dirts and details not wanted after the scanning. CorelTrace to transform in vector the scanned drawing. And lastly, the program itself of vectorial drawing, CorelDraw 12.
Como la idea era realizar una ilustración para la cubierta de un libro, inventé el logotipo del editor: “Siverio SF”, (Science Fiction), y lo coloqué en la esquina superior izquierda de la portada. También agregué el logotipo de la colección que consiste en las palabras “Science-Fiction”, en la parte inferior de la portada.
As the idea it was to carry out an illustration for the cover of a book, I invented the editor's logo: "Siverio SF", (Science Fiction), and I placed it in the superior left corner of the cover. I also added the logo of the collection that consists in the words "Science-Fiction", in the inferior part of the cover.
Para el título de la obra y el nombre del autor escogí un tipo de letra sin adornos, para que diera una idea de fuerza. La fuente utilizada fue Arial Black, que transmite esa idea de fuerza que deseaba para el título. Le agregué un color rojo, como los trajes de los científicos, para que destacara del fondo de color blanco azulado. Encima del título del relato puse el nombre del autor en un color amarillo verdoso, de manera discreta, para que siguiera en prioridad de lectura.
For the title of the work and the author's name I chose a letter type without decorations, so that she gave an idea of force. The used source was Arial Black, that transmits that idea of force that I wanted for the title. I added a red color, as the suits of the scientists, so that it highlighted of the bottom of white bluish color. Above the title of the story I put the author's name in a yellow greenish color, in a discreet way, so that it continued in reading priority.
Para finalizar agregué mi correo electrónico.
To finish I added my e-mail.
Espero les guste.
I hope they like it.
jueves, 28 de mayo de 2009
El Nanaboush
Cómo se hizo la ilustración para el relato “El Nanaboush”, de Ariel Tenorio
How it was done, the illustration for the story "The Nanaboush" of Ariel Tenorio
Después de terminar “E.T.-V.”, Laura Ponce me mandó el relato de terror “El Nanaboush” del escritor argentino Ariel Tenorio.
Ariel S. Tenorio nació el 2 de agosto de 1975. Se ha dedicado a la creación de relatos cortos de ficción y poesía. Actualmente vive en General Pacheco, provincia de Buenos Aires, Argentina. Es miembro fundador del grupo literario pro-horror "The Wax". Ha recibido una Mención de honor en el 16° certamen de poesía y narrativa 2007 de la Editorial Zona.
After finishing "E.T.-V.", Laura Ponce sent me the terror story "The Nanaboush" of the Argentinian writer Ariel Tenorio.
Ariel S. Tenorio was born August 2 1975. He has been devoted to the creation of short stories of fiction and poetry. Nowadays he lives in General Pacheco, province of Buenos Aires, Argentina. He is founder member of the literary group pro-horror "The Wax." He has received a Mention of honor in the 16° poetry contest and narrative 2007 of the Editorial Zona.
Aquí en enlace al relato de Ariel S. Tenorio:
Here the link to Ariel S. Tenorio’s story (I’m Sorry. Only in Spanish lenguaje):
How it was done, the illustration for the story "The Nanaboush" of Ariel Tenorio
Después de terminar “E.T.-V.”, Laura Ponce me mandó el relato de terror “El Nanaboush” del escritor argentino Ariel Tenorio.
Ariel S. Tenorio nació el 2 de agosto de 1975. Se ha dedicado a la creación de relatos cortos de ficción y poesía. Actualmente vive en General Pacheco, provincia de Buenos Aires, Argentina. Es miembro fundador del grupo literario pro-horror "The Wax". Ha recibido una Mención de honor en el 16° certamen de poesía y narrativa 2007 de la Editorial Zona.
After finishing "E.T.-V.", Laura Ponce sent me the terror story "The Nanaboush" of the Argentinian writer Ariel Tenorio.
Ariel S. Tenorio was born August 2 1975. He has been devoted to the creation of short stories of fiction and poetry. Nowadays he lives in General Pacheco, province of Buenos Aires, Argentina. He is founder member of the literary group pro-horror "The Wax." He has received a Mention of honor in the 16° poetry contest and narrative 2007 of the Editorial Zona.
Aquí en enlace al relato de Ariel S. Tenorio:
Here the link to Ariel S. Tenorio’s story (I’m Sorry. Only in Spanish lenguaje):
Mi comentario
My comment:
El relato de Ariel Tenorio me pareció estupendo. Sentí con su lectura que nada estaba claro, como si leyera a través de un cristal sucio. Por esta razón, el relato resulta tan contundente a la hora de erizarnos la piel, en el momento que el espectro Nanaboush y la niña muerta entablan una conversación. Es así, que pensé que sería necesario que la imagen que ilustrara dicho relato funcionara de esa manera.
I found The Ariel Tenorio’s story stupendous. I felt with their reading that anything was clear, as if I was reading through a dirty glass. For this reason, the story is so forceful at the hour of bristling the skin, in the moment that the spectrum Nanaboush and the dead girl begin a conversation. It's like that, that I thought that it would be necessary that the image that was illustrating this story was working that way.
En el relato de Ariel Tenorio sólo hay tres personajes. A saber:
In the story of Ariel Tenorio there is only three characters. That is:
Nanaboush o Demonio de polvo: Espectro vestido con unos andrajos desteñidos. Con manos blancas y sin uñas. De su cuello cuelga algo horrible: un collar de pájaros muertos. Esto es todo. No hay más. No se habla de su estatura, ni de su aspecto físico.
Nanaboush or Powder Demon: Spectrum dressed with some faded rags. With white hands and without fingernails. Of their neck hangs something horrible: a necklace of dead birds. This is everything. There is not more. It’s not spoken of their stature, neither of their physical aspect.
La niña (o Dholl, después de muerta): De cinco o seis años, según el relato. De cabello largo. Después de muerta tenía los ojos abiertos, se movía y hablaba con expresión completamente vacía.
The girl (or Dholl, after dead): Of five or six years, according to the story. Of long hair. After dead she had the open eyes, she moved and spoke with completely empty expression.
La tía de la niña: Sólo se sabe que estaba trabajando en la cocina y tenía puesto un delantal. No hay más descripción sobre su aspecto físico.
The girl's aunt: It’s only known that she was working in the kitchen and she had an apron. There is not more description on their physical aspect.
De todo el relato me parece que la imagen que resume todo el horror, se aprecia en la visión que tuvo la tía en el momento de enfrentar al espectro:
“Tía salió al patio trasero y cuando enfocó la vista la voz se le hizo piedra en la garganta”.
Of the whole story I find that the image that summarizes all the horror, is appreciated in the vision that had the aunt in the moment to face to the spectrum:
"Aunt went out to the back patio and when she focused the sight her voice was made stone in the throat.
Una silueta sin rostro sostenía en sus brazos a su sobrina muerta, que aún así tenía los ojos abiertos y se movía.
Era como un títere. Un cuerpo vacío animado artificialmente.
Antes de caer de rodillas y perder el juicio, Tía vio que aquel ser tenía un collar de pájaros muertos colgando del cuello”.
A silhouette without face was sustaining in his arms her dead niece, who nonetheless had the opened eyes and was moving.
It was as a marionette. An empty lively body artificially.
Before falling down of knees and losing the reason, Aunt saw that that being had a necklace of dead birds hanging of the neck."
Con esto en mente, decidí plasmar una imagen en donde se viera al espectro, y a la niña muerta en sus brazos, teniendo en cuenta lo siguiente:
Para dar más fuerza a la imagen decidí eliminar al personaje de la tía de la ilustración. La imagen representada sería así la visión de la tía antes de perder el juicio.
La imagen debería ser difusa y no mostrar más detalles de los necesarios. El horror se acentuaría al no poder detallar la imagen, dejando algo a la imaginación del espectador. Menos es más.
With this in mind, I decided to capture an image where was seen to the spectrum, and to the girl died in their arms, keeping in mind the following:
To give more force to the image I decided to eliminate the character of the aunt of the illustration. The represented image would be this way the aunt's vision before losing the reason.
The image should be diffuse and not to show more details of the necessary ones. The horror would be accentuated when not being able to detail the image, leaving something to the spectator's imagination. Less is more.
La Ferretería
The Hardware Store
Lo primero que pensé fue en el sello de la colección. Pensé que “Colección Tumba Abierta” sonaba interesante puesto que el relato trata de “puertas” que se abren de una dimensión a otra, del mundo de los espectros al mundo de los vivos. Luego me pareció que era necesario acompañar el título de la colección con un cráneo humano. Luego de buscar en Internet y ver libros de anatomía humana me incliné por realizar un dibujo a mano alzada con la herramienta lápiz de mi programa favorito de dibujo vectorial CorelDraw 12. El tipo de fuente utilizada para el sello de la colección es Mesquite Std.
The first thing that I thought was in the stamp of the collection. I thought that "Colección tumba abierta" it was sounding interesting since the story is about "doors" that are oponed from a dimension to other, from the world of the spectra to the world of the alive ones. Then I found that it was necessary to accompany the title of the collection with a human skull. After to look for in Internet and to see books of human anatomy I leaned to carry out a drawing by lifted hand with the pencil tool of my favorite program of vectorial drawing CorelDraw 12. The source type used for the stamp of the collection is Mesquite Std.
Lo otro que pensé fue que debería haber un color dominante en la composición. Pensé que el negro, por ser un color tradicional en este tipo de ilustraciones, resulta elegante y ayuda a crear un tono general sombrío.
El título tiene el tipo de fuente Algerian, en color rojo para que destacara sobre el fondo negro. El nombre del autor lo agregué encima del título y en un color amarillo plátano (con sólo 60 % de amarillo y 20 % de negro).
The other thing that I thought was that it should have a dominant color in the composition. I thought that the black one, For being a traditional color in this type of illustrations, is elegant and helps to create a general somber tone.
The title has the source type Algerian, in red so that it highlighted on the black bottom. The author's name I added it above the title and in a color yellow banana (just by 60% of yellow and 20% of black).
Para la imagen del Nanaboush cargando a la niña muerta, hice primero un dibujo a lápiz con un estilo suelto, con poca valoración de la línea. La idea era que quedara como un grabado de Alberto Durero.
Luego, en la mesa de luz, pasé a tinta, en una hoja aparte, el dibujo previamente hecho a lápiz. Lo importante aquí es dejarse llevar un poco, copiando a fidelidad los garabatos del lápiz.
Cuando terminé de entintar el dibujo en la hoja nueva, lo digitalicé a 300 dpi y lo guardé con un formato TIFF.
For the image of Nanaboush carrying the dead girl, first I made a drawing to pencil with a free style, with little valuation of the line. The idea was that it was staying as Alberto Durer's engraving.
Then, in the table of light, I passed to ink, in a leaf separated, the drawing made previously to pencil. The important thing here is to be left to go a bit, copying to fidelity the scribbles of the pencil.
When I finished inking the drawing in the new leaf, I digitized it to 300 dpi and save it with a format TIFF.
Abrí PhotoShop, de la suite de Adobe CS3. Luego abrí el dibujo guardado en formato TIFF y le apliqué un filtro de la galería. Utilicé el filtro “Plastic Wrap” (Envoltorio Plástico). Por último le agregué una coloración ligeramente anaranjada que le da ese toque de fotografía en sepia.
Luego de colocar la imagen, el título del relato y el nombre de su autor; agregué el título de la colección y un sello de la editorial inventada por mí, “Siverio Terror”, junto con mi correo electrónico. El armado general lo realicé en CorelDraw 12. El trabajo me llevó unas ocho horas.
Eso es todo.
Espero les guste.
I opened PhotoShop, of the suite of Adobe CS3. Then I opened the saved drawing in format TIFF and I applied it a filter of the gallery. I used the filter "Plastic Wrap (Plastic Wrapping)." Lastly I added it a lightly orange coloration that gives it that touch of photography in sepia.
After placing the image, the story’s title and the author's name; I added the title of the collection and a stamp of the editorial invented by me, "Siverio Terror", together with my email. The armed general I realices it in CorelDraw 12. The work took me some eight hours.
That is everything.
I hope you like it.
My comment:
El relato de Ariel Tenorio me pareció estupendo. Sentí con su lectura que nada estaba claro, como si leyera a través de un cristal sucio. Por esta razón, el relato resulta tan contundente a la hora de erizarnos la piel, en el momento que el espectro Nanaboush y la niña muerta entablan una conversación. Es así, que pensé que sería necesario que la imagen que ilustrara dicho relato funcionara de esa manera.
I found The Ariel Tenorio’s story stupendous. I felt with their reading that anything was clear, as if I was reading through a dirty glass. For this reason, the story is so forceful at the hour of bristling the skin, in the moment that the spectrum Nanaboush and the dead girl begin a conversation. It's like that, that I thought that it would be necessary that the image that was illustrating this story was working that way.
En el relato de Ariel Tenorio sólo hay tres personajes. A saber:
In the story of Ariel Tenorio there is only three characters. That is:
Nanaboush o Demonio de polvo: Espectro vestido con unos andrajos desteñidos. Con manos blancas y sin uñas. De su cuello cuelga algo horrible: un collar de pájaros muertos. Esto es todo. No hay más. No se habla de su estatura, ni de su aspecto físico.
Nanaboush or Powder Demon: Spectrum dressed with some faded rags. With white hands and without fingernails. Of their neck hangs something horrible: a necklace of dead birds. This is everything. There is not more. It’s not spoken of their stature, neither of their physical aspect.
La niña (o Dholl, después de muerta): De cinco o seis años, según el relato. De cabello largo. Después de muerta tenía los ojos abiertos, se movía y hablaba con expresión completamente vacía.
The girl (or Dholl, after dead): Of five or six years, according to the story. Of long hair. After dead she had the open eyes, she moved and spoke with completely empty expression.
La tía de la niña: Sólo se sabe que estaba trabajando en la cocina y tenía puesto un delantal. No hay más descripción sobre su aspecto físico.
The girl's aunt: It’s only known that she was working in the kitchen and she had an apron. There is not more description on their physical aspect.
De todo el relato me parece que la imagen que resume todo el horror, se aprecia en la visión que tuvo la tía en el momento de enfrentar al espectro:
“Tía salió al patio trasero y cuando enfocó la vista la voz se le hizo piedra en la garganta”.
Of the whole story I find that the image that summarizes all the horror, is appreciated in the vision that had the aunt in the moment to face to the spectrum:
"Aunt went out to the back patio and when she focused the sight her voice was made stone in the throat.
Una silueta sin rostro sostenía en sus brazos a su sobrina muerta, que aún así tenía los ojos abiertos y se movía.
Era como un títere. Un cuerpo vacío animado artificialmente.
Antes de caer de rodillas y perder el juicio, Tía vio que aquel ser tenía un collar de pájaros muertos colgando del cuello”.
A silhouette without face was sustaining in his arms her dead niece, who nonetheless had the opened eyes and was moving.
It was as a marionette. An empty lively body artificially.
Before falling down of knees and losing the reason, Aunt saw that that being had a necklace of dead birds hanging of the neck."
Con esto en mente, decidí plasmar una imagen en donde se viera al espectro, y a la niña muerta en sus brazos, teniendo en cuenta lo siguiente:
Para dar más fuerza a la imagen decidí eliminar al personaje de la tía de la ilustración. La imagen representada sería así la visión de la tía antes de perder el juicio.
La imagen debería ser difusa y no mostrar más detalles de los necesarios. El horror se acentuaría al no poder detallar la imagen, dejando algo a la imaginación del espectador. Menos es más.
With this in mind, I decided to capture an image where was seen to the spectrum, and to the girl died in their arms, keeping in mind the following:
To give more force to the image I decided to eliminate the character of the aunt of the illustration. The represented image would be this way the aunt's vision before losing the reason.
The image should be diffuse and not to show more details of the necessary ones. The horror would be accentuated when not being able to detail the image, leaving something to the spectator's imagination. Less is more.
La Ferretería
The Hardware Store
Lo primero que pensé fue en el sello de la colección. Pensé que “Colección Tumba Abierta” sonaba interesante puesto que el relato trata de “puertas” que se abren de una dimensión a otra, del mundo de los espectros al mundo de los vivos. Luego me pareció que era necesario acompañar el título de la colección con un cráneo humano. Luego de buscar en Internet y ver libros de anatomía humana me incliné por realizar un dibujo a mano alzada con la herramienta lápiz de mi programa favorito de dibujo vectorial CorelDraw 12. El tipo de fuente utilizada para el sello de la colección es Mesquite Std.
The first thing that I thought was in the stamp of the collection. I thought that "Colección tumba abierta" it was sounding interesting since the story is about "doors" that are oponed from a dimension to other, from the world of the spectra to the world of the alive ones. Then I found that it was necessary to accompany the title of the collection with a human skull. After to look for in Internet and to see books of human anatomy I leaned to carry out a drawing by lifted hand with the pencil tool of my favorite program of vectorial drawing CorelDraw 12. The source type used for the stamp of the collection is Mesquite Std.
Lo otro que pensé fue que debería haber un color dominante en la composición. Pensé que el negro, por ser un color tradicional en este tipo de ilustraciones, resulta elegante y ayuda a crear un tono general sombrío.
El título tiene el tipo de fuente Algerian, en color rojo para que destacara sobre el fondo negro. El nombre del autor lo agregué encima del título y en un color amarillo plátano (con sólo 60 % de amarillo y 20 % de negro).
The other thing that I thought was that it should have a dominant color in the composition. I thought that the black one, For being a traditional color in this type of illustrations, is elegant and helps to create a general somber tone.
The title has the source type Algerian, in red so that it highlighted on the black bottom. The author's name I added it above the title and in a color yellow banana (just by 60% of yellow and 20% of black).
Para la imagen del Nanaboush cargando a la niña muerta, hice primero un dibujo a lápiz con un estilo suelto, con poca valoración de la línea. La idea era que quedara como un grabado de Alberto Durero.
Luego, en la mesa de luz, pasé a tinta, en una hoja aparte, el dibujo previamente hecho a lápiz. Lo importante aquí es dejarse llevar un poco, copiando a fidelidad los garabatos del lápiz.
Cuando terminé de entintar el dibujo en la hoja nueva, lo digitalicé a 300 dpi y lo guardé con un formato TIFF.
For the image of Nanaboush carrying the dead girl, first I made a drawing to pencil with a free style, with little valuation of the line. The idea was that it was staying as Alberto Durer's engraving.
Then, in the table of light, I passed to ink, in a leaf separated, the drawing made previously to pencil. The important thing here is to be left to go a bit, copying to fidelity the scribbles of the pencil.
When I finished inking the drawing in the new leaf, I digitized it to 300 dpi and save it with a format TIFF.
Abrí PhotoShop, de la suite de Adobe CS3. Luego abrí el dibujo guardado en formato TIFF y le apliqué un filtro de la galería. Utilicé el filtro “Plastic Wrap” (Envoltorio Plástico). Por último le agregué una coloración ligeramente anaranjada que le da ese toque de fotografía en sepia.
Luego de colocar la imagen, el título del relato y el nombre de su autor; agregué el título de la colección y un sello de la editorial inventada por mí, “Siverio Terror”, junto con mi correo electrónico. El armado general lo realicé en CorelDraw 12. El trabajo me llevó unas ocho horas.
Eso es todo.
Espero les guste.
I opened PhotoShop, of the suite of Adobe CS3. Then I opened the saved drawing in format TIFF and I applied it a filter of the gallery. I used the filter "Plastic Wrap (Plastic Wrapping)." Lastly I added it a lightly orange coloration that gives it that touch of photography in sepia.
After placing the image, the story’s title and the author's name; I added the title of the collection and a stamp of the editorial invented by me, "Siverio Terror", together with my email. The armed general I realices it in CorelDraw 12. The work took me some eight hours.
That is everything.
I hope you like it.
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